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“从沙发垫到城市建筑”:为了与美国这颗新兴的明星竞争，德国成立了“工匠协会”，一个由艺术家、建筑师、设计师和实业家组成的团体，负责将当地工业提升到新的高度，无论是在质量上还是在生产数量上。

图像源码：https://it.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Werkbund

艺术的政治

要理解德国工业联盟、它的诞生、它的手段和它的目标，首先需要了解导致它崛起的社会、经济和政治背景。

在XX世纪初，德国工业曾在欧洲的现代化标准中，正在努力维持其权力：不仅是它最直接的竞争对手，英国已经设法超越了生产的质量和生产量（谢谢在英国工匠与产业同行之间的不断发展的关系中没有小部分，示例性地观察到工艺品运动），但由于经济增长和技术创新，美国也成为现代行业的灯塔。为了赶上，德国希望与现代生产手段合并传统工艺，保持手工素质，同时最大化其分布;被证明与人们共鸣的主题的方法（包豪斯例如，学校是这项教义的最伟大的追随者之一）。

在1899年，在建筑师的第一个对此类提案的兴趣迹象Joseph Maria Olbrich.德国达姆施塔特的维也纳，于1899年，为欧洲·路易斯（Hesse大公爵）邀请形成艺术家的殖民地。

因此,在1907年,在慕尼黑，一个由艺术家、工匠、设计师和建筑师组成的团体，成立了与之同名的Deutscher Werkbund(其名字的意思是“工匠协会”)，共同的目标是将建筑标准化作为一种艺术形式，弥补工业和应用艺术之间的裂痕，最重要的是，通过12位关键人物和12家商业公司的合作，为大规模生产的商品和建筑激发良好的设计和工艺。(其中包括AEG)，或许与其说是一场艺术运动，不如说是一场由国家发起的努力，正如其包罗万象的座右铭所表明的那样。

Vom Sofakissen zum Städtebau
“从沙发靠垫到城市建筑“

Hermann Muthesius（左）和Henry Van de Velde（右），沃克邦的智力领导人。经过rmeycanyegin

图像来源：https://rmeycanyegin.wordpress.com/2016/02/24/arch222hermann-muthesius-and-henry-van-de-velde-from-theses-and-counter-theses-in-werkbund-congress/

从两个特定的观点

领导新成立的德国工业联盟的是一些德国最著名的专业人士，其中包括一些类似的人彼得伯士，Theodor Fischer（曾担任其第一席），Josef Hoffmann.布鲁诺·保罗(Bruno Paul)、马克斯·劳伊格(Max Laeuger)和理查德·里默施密特(Richard Riemerschmid)等子公司;其中有两位人物成为了事实上的知识领袖，德国建筑师Hermann Muthesius，“Instigator”和与Olbrich一起排序的创始人，以及比利时出生的亨利·凡·德·维尔德．两者都受到威廉莫里斯以及艺术和工艺品的经验，旨在恢复工业生产作为设计师和工匠的合作努力 - Van de Velde和Muthesius进一步扩大到包括机器制作的原则，也提出了确定的形式只有通过功能，必须消除装饰。

These two personalities and their often opposing views eventually caused a split among the Werkbund ranks: those who agreed with Muthesius’ ideas, whom saw the association as a semi-official arm of government of sorts, followed his advocation towards the greatest possible use of mechanized mass production and renewed focus on standardized design. The other faction, partial to van de Velde, championed the value of individual artistic expression instead, in opposition to Muthesius’ growing interest in streamlined, industrially produced in-series product.

最终，一旦Werkbund决定采用Mulhesius的方法，这将结束这种“冲突”，1914．

同年，继巴黎秋季沙龙的成功展览之后1910年，Werkbund通过在科隆的工业艺术和建筑展览中，进一步巩固其影响力1914，展示了一些钢铁、玻璃或混凝土建筑的显著例子;其中有van de Velde自己设计的剧院，格罗皮乌斯设计的车库和办公室，还有德茨机械厂的展馆布鲁诺紧．

图像来源：https://en.wikipedia.org/wiki/Werkbund_Exhibition_ (1914)

结束和开始

在第一次世界大战开始的同一年，德国工业联盟的经历就像他们成功的展览一样停止了，并被迫在整个冲突期间和它的后果中处于这种状态，国家仍然在其损失和严重的危机中蹒跚。然而，当国家在20世纪20年代进入了一个新的增长时期，德国工业联盟也进入了这个时期，并在重要的展览中重新确立了自己的地位斯图加特（1927）;导演是路德维希·密斯·凡德罗，这是一个在融合建筑和建筑中当代欧洲发展的纲要;许多展览建筑师，如mies，格罗佩斯，甚至是着名的勒·柯布西耶在材料和设计的选择上采用了高度的标准化，这使得大规模建造廉价的住房成为可能。最值得注意的是，这个展览展示了Weissenhof Estate.，作为稍后将被称为国际建筑风格的表现，以21个建筑物（其中一些由Le Corbusier本人设计）的露台，独立式房屋和公寓和六十个住宅，以及总努力的结果十七个不同的建筑师;尽管如此，变化略有，且具有强大的一致性（简化的外墙，平坦的屋顶和露台，窗带，开放式内部，预制的升高，颜色普及，颜色白色的普及）是可观察的;这些房屋旨在成为未来工人住房的原型，尽管生产的成本仍然是平均工资范围。

不幸的是，原来的21栋建筑复杂，今天只有一半仍然存活，剩下的是第二次世界大战爆炸造成的剩余物质损坏，留下了Gropius，希尔伯特里默，绷紧和德塞克设计的家庭。在50年代将拆除两次。

在1927年的斯图加特展览上展出的Weisenhof建筑群，是国际风格的第一次尝试;这是欧洲最优秀人才的合作成果。

图像来源：https://www.internationale-bauausstellungen.de/en/history/1927-weisenhofsiedlung-stuttgart-a-testimony-to-neues-bauen/

在Breslau的另一个展览中，1929年，该协会结束了，因为纳粹党解散了它，就像其他当代实体的类似职业，政治借口，1933年至1934年之间。

然而，在第二次世界大战结束和纳粹政权垮台后，德国工业联盟最终在1949年左右复活，进入了一个崭新的世界。在最初的Werkbund中，它的大部分存档材料和藏品(所谓的“Werkbundarchiv”)目前都存放在Museum der Dinge(物品博物馆)，这是一家致力于设计和20世纪日常用品的机构。

工匠的遗产

即使在积极的时期，Werkbund及其思想，传统手工业和现代行业的融合，也袭击了许多其他专业人士的和弦：类似的组织很快成为奥斯特·ÖsterReichischerWerkbund，于1912年;1913年，瑞士施施韦拉斯·斯科尔沃克·德尔克布德;在1915年，瑞典瑞典斯利茨福林宁甚至是英国设计和行业协会在同一年的沃克邦经过Werkbund之后。

然而，在Bauhaus，建立未来艺术家，拱门和设计师的研究所中可以看到Werkbund最明显印记之一;它的历史可以追溯到一个Werkbund的彼得·伯格斯的一个妇女队。

Behrens已经在Werkbund境内工作，为其主要追随者是AEG电力公司之一;his turbine factory, in steel and glass, not only had proven an exemplary modern edifice, answering to the Werkbund’s principles of building standardization, but also introduced various notable concepts of modern design, such as the coordinated image, the repetition of structural pattern, and Beherens’ identification of the building as a “monument”.

根据Behrens，Werkbund的许多成员学会了他们的贸易：Van der Rohe和Gropius，Bauhaus School的创始人和主要成员。在他们在WERKBUND内的经验之后，这些数字仍将带来相同的原则 - 标准化和工业生产，而不牺牲素质或个人触摸 - 在他们的新企业中。