“从沙发垫到城市建筑”：为了与美国的新星竞争，德国成立了“工匠协会”，这是一个由艺术家、建筑师、设计师和实业家组成的集体，其任务是在质量和产量方面将当地产业提升到新的高度。
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艺术的政治
要了解Werkbund、它的诞生、它的手段和它的目标，首先需要了解导致它崛起的社会、经济和政治背景。
在XX世纪初，曾经作为欧洲现代化标准的德国工业，正挣扎着维持自己的力量:不仅仅是它最直接的竞争对手，英格兰，在生产质量和数量上都超过了它(这在很大程度上要归功于英国工匠和工业同行之间不断发展的关系，从英国的历史中可以看出工艺美术但由于经济的崛起和技术创新，美国也成为了现代工业的灯塔。为了迎头赶上，德国希望将传统工艺与现代生产手段结合起来，以保持手工质量，同时最大限度地扩大其分布;一种被证明能与人们产生共鸣的研究方法包豪斯例如，学校是这一学说最忠实的拥护者之一)。
人们对这一提议产生兴趣的第一个迹象出现在1899年，当时建筑师约瑟夫玛丽亚Olbrich1899年，在黑塞大公欧内斯特·路易斯的邀请下，离开维也纳前往德国的达姆施塔特，建立一个艺术家的殖民地。
因此，在1907在里面慕尼黑，一个由艺术家、工匠、设计师和建筑师组成的集体，成立了同名的Deutscher Werkbund（其名称的意思是“工匠协会”），其共同目标是通过12位关键人物和12家商业公司之间的合作，将建筑标准化作为一种艺术形式，修补工业与应用艺术之间的裂痕，最重要的是激发大规模生产商品和建筑的良好设计和工艺正如其包罗万象的座右铭所表明的那样，与其说是一场艺术运动，不如说是一场国家赞助的努力。
索法基森·祖姆·圣德堡之音
”从沙发垫到城市建设"
从两个特定的角度来看
领导新成立的Werkbund的是一些德国最著名的专业人士，他们数一数像Werkbund这样的人的名字彼得behren西奥多·菲舍尔(他是第一任总统)，约瑟夫霍夫曼布鲁诺·保罗、马克斯·莱格尔和理查德·里默施密德是该公司的附属公司；特别是两位人物成为了该公司事实上的知识领袖——德国建筑师赫尔曼Muthesius他与奥尔布里希一起是“煽动者”和某种意义上的创始人，出生于比利时威尔德. 两者都受到了影响威廉•莫里斯以及工艺美术运动的经验，该运动提出，工业生产应作为设计师和工匠的合作努力而复活——这一原则被Van de Velde和Muthesius进一步扩展，包括机器制造的商品，还提出，形式只能由功能决定，装饰必须消除。
这两个个性和他们对立观点最终工艺中引起了分裂排名:那些同意Muthesius’的想法,谁看到了各种各样的协会的半官方机构政府,他崇尚的最大可能使用机械化大规模生产和重新关注标准化设计。另一派倾向于van de Velde，拥护个人艺术表达的价值，反对Muthesius对流线型、工业化生产的串联产品日益增长的兴趣。
最终，一旦德国工业联盟决定采用Muthesius的方法，这场“冲突”就结束了1914．
同年，继在巴黎萨洛姆秋季成功举办展览之后1910德国工业联盟因在科隆举办工业艺术和建筑展览而声名鹊起，进一步巩固了其影响力1914，展示了一些著名的钢铁、玻璃或混凝土建筑实例；其中包括范德维尔德本人的剧院、格罗皮乌斯的车库和办公室，以及德国道依茨机械厂的展馆陶特．
图片来源:https://en.wikipedia.org/wiki/Werkbund_Exhibition_(1914)
结束和开始
由于第一次世界大战的开始，在成功举办展览的同一年，沃克邦德的经历就停止了，并在整个冲突期间及其后果中被迫处于这种状态，国家仍在遭受损失和严重危机。然而，20世纪20年代，一旦国家进入了一个新的增长时期，Werkbond也进入了这一时期，并在2005年的一次重要展览中再次证明了自己斯图加特（1927）;由路德维希·密斯·范德罗，它是当代欧洲商业建筑和建筑发展的概要;许多参展的建筑师，比如密斯，格罗皮乌斯，甚至是著名的柯布西耶酒店，遵循Muthesius的理念，在材料和设计的选择上采用了高度的标准化，使大规模廉价建造住房成为可能。最值得注意的是，这次展览展示了Weissenhof房地产它展示了后来被称为国际建筑风格的21座建筑(其中一些是由勒·柯布西耶自己设计的)，这些建筑介于联排住宅、独立住宅和公寓之间，以及60座住宅，是17位不同建筑师共同努力的结果;尽管如此，变化是轻微的，并且具有很强的一致性(简化的立面、平屋顶和露台、窗带、开放式室内、预制的使用、白色的普遍使用)是可见的;尽管这些房屋的生产成本仍然超出了平均工资的范围，但它们是未来工人住房的原型。
不幸的是，在最初的21座建筑群中，只有一半留存至今，其余的被二战的轰炸摧毁得无法挽回，格罗皮乌斯、希尔伯塞默、泰特和Döcker设计的房屋已荡然无存;另外两个在50年代被拆除。
1929年，在布雷斯劳举行了另一场展览之后，该协会结束了，纳粹党在1933年至1934年间解散了该协会，就像当代其他类似行业的实体一样，都是打着政治幌子。
然而，在第二次世界大战结束和纳粹政权倒台后，维克邦德最终在1949年左右复兴，进入了一个全新的世界。在原始维克邦德中，大部分存档材料和收藏品（所谓的“维克邦达契夫”）目前都保存在丁格博物馆（物博物馆）中，一个致力于设计和20世纪日常生活用品的研究所。
工匠的遗产
即使在它活跃的时期，德国工业联盟和它的思想，传统手工艺和现代工业的融合，也引起了许多其他专业人士的共鸣:类似的组织很快出现了，如奥地利的Österreichischer德国工业联盟，在1912年;1913年的瑞士Schweizerischer Werkbund;1915年瑞典的Slöjdföreningen，甚至同年英国设计和工业协会也效仿德国工业联盟。
然而，德国工业联盟最明显的印记之一可以在包豪斯看到，这是一个培养未来艺术家、建筑师和设计师的机构;它的历史可以追溯到德国工业联盟的成员之一彼得·贝伦斯。
贝伦斯已经在德国工业联盟中为它的主要追随者之一AEG电力公司工作过;他的钢铁和玻璃涡轮机工厂，不仅证明了一个典型的现代建筑，回应了德国工业联盟的建筑标准化原则，而且还引入了各种现代设计的显著概念，如协调的形象，结构模式的重复，以及Beherens将该建筑确定为“纪念碑”。
在贝伦斯的领导下，德国工业联盟的许多成员学会了这门手艺:包豪斯学派的创始人和关键成员范德罗(Van Der Rohe)和格罗皮乌斯(Gropius)就是其中之一。在德国工业联盟的经历之后，这些人在他们的新企业中仍将遵循同样的原则——标准化和工业化生产，而不牺牲质量或个人接触。
图片来源:https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Berlin_AEG_Turbinenfabrik.jpg
资料来源：
https://www.britannica.com/topic/Deutscher-Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Werkbund
https://en.wikipedia.org/wiki/Weissenhof_Estate
https://www.fotoartearchitettura.it/architettura-contemporanea/deutscher-werkbund-bauhaus.html
