美国建筑师和设计师迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves）是“纽约五人”小组的一部分，被认为是后现代主义的父亲之一。尽管他的古怪建筑和家庭配饰的杰出设计是如何的，但他认为“所有人都应该访问良好的设计”。
后现代大师
坟墓出生于1934年在印第安纳波利斯。高中毕业后，他继续获得绘画学士学位。收到学士学位后，他从哈佛大学获得他的建筑学硕士学位。坟墓还参加了一所艺术学校罗马为了进一步促进他对绘画的热爱，因此绘画仍然是他一生中最喜欢的活动之一。他创立并导演了迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves）的建筑与设计，并一直在办公室前往纽约，并来自1964年， 他成为了名誉教授在普林斯顿大学。被认为是后现代主义的父亲在建筑中，坟墓是纽约五和理查德·迈耶（Richard Meier），，，，彼得·艾森曼，，，，查尔斯·格瓦斯米（Charles Gwathmey）和约翰·赫吉奇（John Hejdukche），一群建筑师重新定义了现代主义运动1970年代。“五”反对时尚的形式主义和极简主义，提出了回归装饰， 至颜色，到奇异的形状。一个例子是俄勒冈州的波特兰大楼，也许是路易斯维尔的Humana Insurance Skyscraper和丹佛的中央图书馆。
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坟墓的最重要作品
这波特兰大楼被认为是后现代建筑最著名的作品之一。它的特征是符号元素在外墙上与功能相反现代主义者那个时代的建筑。在1979年，在美国波特兰（美国）发起了一项竞赛，以设计波特兰服务大楼。格雷夫斯参加了这场比赛，与他的挑战者区分开来，他们使用了昂贵的材料，例如玻璃和混凝土。确实，他宁愿依靠彩色的低成本设计，那是他胜利的关键。该建筑物的目标之一是创建一个连续连接之间过去的和当下。正如格雷夫斯（Graves）所解释的那样，它是
[…]一种象征性的手势，试图重新建立不属于现代主义同质性一部分的建筑和价值的语言。
这座建筑有四个白色常规立面支柱和钥匙石。从一开始，建筑物一直是批评因为磁带和奖章都不被认为是表征一个水平官方政府大楼。相反，其他人批评了过度存在象征意义和对过去的提及。一个更严重，更合理的批评缺乏功能元素例如，拱形的拱门很难进入。
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这沃尔特迪斯尼世界的海豚和天鹅度假酒店是在晚期建造的1980年代。对于这个项目，格雷夫斯和他的合作者都考虑了过去的建筑，奥兰多的景观和气候，建造建筑物站出来从已经在城市中存在的人那里。确实，这些建筑物的特征是明亮的上色，，，，大胆的几何体积和动物形踏板。该项目由两座建筑物组成：最大的建筑物海豚酒店被中心的巨型三角元素锚定，然后是天鹅酒店。两家酒店的特征是具有大型图案的外观例如香蕉叶覆盖海豚和天鹅附近的抽象波。放置在建筑物屋顶上的观赏动物的存在立即吸引了眼睛。确实，它们被用作可识别和可区分的元素。两家酒店都覆盖了超过200万平方英尺的正方形区域，彼此在湖的两侧。但是，它们是由沿着水边的堤道连接的，
更名为“迈克尔·格雷夫斯堤道当美国建筑师去世时。
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“我最喜欢的项目永远是下一个项目”
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坟墓从过去大量借用，经常将传统细节与异想天开的繁荣结合在一起挑衅和创新的后现代主义设计。他带来了高个子的色彩和嬉戏，同时设计日常对象例如teakettles和厨房垃圾桶，适合普通消费者。格雷夫斯（Graves）是一位伟大的建筑师，他能够在同一建筑物中私密，纪念性，崇高和崇高，具有挑战性和cod脚。他是一个非常勤奋的人艺术，，，，文学和历史，但他总是将这些兴趣带回日常生活，设计家具，茶壶和其他家居用品。他的茶壶仍然是他最喜欢的设计之一。他从抽象和华丽的现代主义转变为传统前现代计划策略的欺骗性景观。格雷夫斯一再强调，他的职业目标是“通过建筑物使灵魂愉悦”多亏了将它们组成的任何元素，外部和内部，从窗户到厕所。
“所有人都应该访问良好的设计”，他说。
图像来源：https://search.creativecommons.org/photos/cad65480-6ffc-4d99-ad79-da8b6894cb7b经过迪德里克斯
信息来源：
https://www.archdaily.com/407522/AD-Classics-the-portland-building-michael-graves
