马萨乔的名字叫托马索·迪·乔瓦尼·迪·西蒙·卡塞，是佛罗伦萨重要的画家早期文艺复兴时期的在整个文艺复兴时期，他在佛罗伦萨圣玛丽亚·德尔卡迈因教堂的布兰卡奇礼拜堂的壁画一直很有影响力。
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15世纪意大利文艺复兴时期第一位伟大的画家是马萨乔(1401年12月21日- 1428年秋)，原名托马索·迪塞尔·乔瓦尼·迪西蒙。据瓦萨里说，马萨乔被认为是他这一代最优秀的画家，这要归功于他的重现能力现实的数据和运动给一个横生的感觉．
马萨乔的学徒
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在文艺复兴时期，艺术经常由父亲传给儿子。因此，奇怪的是，马萨乔和他的兄弟成为了画家，尽管他们的祖先都不是艺术家。孩子们，通常还没到青春期，就会被杀死学徒到师傅花了几年的时间在他的工作室学习各种类型的艺术所需的技能。马萨乔接受过这种训练，即使没有任何痕迹。在文艺复兴时期，艺术是由模仿-在工作间不鼓励个性。学徒会模仿大师的风格，直到它成为他自己的风格，这方面对理解画家至关重要，因此知道谁教了马萨乔将揭示很多关于他的艺术训练和他的早期作品。
第一个作品
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这幅圣坛画于1961年在靠近马萨乔的家乡Cascia di Reggello的San Giovenale教堂被发现。它描绘了圣母和孩子与天使在中央面板，圣。左边是巴塞洛缪和布莱斯，还有圣。朱维纳尔(即圣吉奥维纳莱)和安东尼·阿伯特在右边。这幅画已经失去了很多原来的框架，表面也严重磨损。然而，马萨乔关注的是通过体积图形和形式foreshort的用法和样例:foreshort的用法和样例乔托而不是当代潮流的延续。
与Masolino合作
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第二件作品可能是马萨乔与那位更年长、已经很有名气的艺术家的第一次合作，Masolino da Panicale(1383/4-c。1436)。这两位艺术家的合作情况尚不清楚;由于马索利诺年纪大得多，他很可能把马萨乔置于他的羽翼之下，但是在圣母和圣女与圣安妮是如此的明显，以至于很难把年长的艺术家看作是这个委员会的控制人物。人们认为，马萨乔在他们的宝座上画了最重要的圣母和圣婴，而马索利诺画了圣安妮和在她身后拿着荣誉帷帐的天使。马索利诺的人物精致、优雅，有些平淡，而马萨乔的人物则坚实有力．
布兰卡教堂
在1424年,菲利斯布兰卡委托著名的马萨乔和马索利诺二人组为佛罗伦萨的圣玛丽亚德尔卡迈教堂的布兰卡奇教堂创作了一组壁画。这幅画开始于1425年左右，但由于不知道什么原因，教堂一直没有完成，由菲里皮在1480年代。壁画装饰的肖像学有点不寻常;大部分壁画描绘了圣彼得的生活，有两幅描绘了亚当和夏娃的诱惑和驱逐。
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这些壁画讲述了圣彼得的生平。马萨乔的场景风格显示出乔托的影响。这些数字又大又重又结实；情绪是通过脸和手势，给人留下了深刻的印象自然主义在所有的画中。与乔托不同，马萨乔使用线性和大气的角度来看，定向光，以及明暗对比的．因此，他的壁画甚至比他的前任更加真实。
三位一体
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大约在1427年，马萨乔获得了一个委托建造一座“三位一体”为佛罗伦萨的圣玛丽亚诺维拉多明尼加教堂。没有关于谁是壁画监理人的文件，但最近在壁画的底部发现了一处古墓的所有权伯迪一个致力于三一教堂的工薪家庭，这幅画可能是从马萨乔那里委托创作的。这幅壁画被认为是马萨乔的杰作，是第一幅使用了系统的线性观点也许是马萨乔在布鲁内莱斯基监督完成．
信息来源:https://en.wikipedia.org/wiki/Masacciohttps://www.britannica.com/biography/Masacciohttp://www.travelingintuscany.com/art/masaccio.htm
