House VI是由Peter Eisenman设计的标志性建筑。他的第二次建造工作使其革命性的Deconstructivist对房屋的定义而闻名，尽可能多地定义设计和使用难度的身体问题。
图片来源:https://www.archdaily.com/63267/ad-classics-house-vi-peter-eisenman
纸上建筑师:Peter Eisenman
在建造的时候，建筑师几乎只被称为理论家和“纸上建筑师”，传播一种高度形式主义的建筑方法，他称之为“后功能主义”。设计不是遵循功能或美学设计的形式，而是从一个概念性的过程中出现的，并始终固定在这个概念性的框架中。
图片来源:https://news.artnet.com/art-world/berlins-holocaust-memorial-eisenman-723449
作为一名建筑师，他最著名的是与解构主义运动最紧密结合的碎片式设计。艾森曼对人类感知空间的方式很感兴趣。他坚持认为，通过对大小、形状和形式的操纵，建筑师可以改变人们概念化体验的方式。艾森曼的建筑设计试图探索这一概念。艾森曼在世界各地设计了许多建筑，包括Il Giardino dei Passi Perduti，意大利维罗纳的Castelvecchio博物馆;位于德国柏林的欧洲被害犹太人纪念碑。
信息来源:https://edwardcella.com/artist/peter_eisenman/biographorg/
委员会
该房子，也被称为弗兰克居住地，建于20世纪70年代初，而校舍则返回1865年，内战时代。房地产所有者，Suzanne和Richard Frank，委托建设的住所以及校舍的整修和扩张。这对夫妇，谁在纽约市生活和继续保持住所，希望在该国成为自己的度假胜地。
弗兰克当时受雇于艾森曼在曼哈顿的建筑与城市研究学院(Institute for Architecture and Urban Studies)工作。她说，他们给艾森曼看了那处房产，并问他装修校舍需要多少钱。艾森曼先生是被称为“纽约五人组”之一——包括迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·格沃斯梅、约翰·海德克和理查德·迈耶;在20世纪60年代末确立了声誉。弗兰克太太说，她欣然接受了由他设计的房子，因为她真的很喜欢那座名为“我的房子”(house I)的住宅，那是他在新泽西为一位客户设计的。弗兰克说，弗兰克夫妇那套面积1,500平方英尺(约合1,500平方英尺)的一居室住宅的建造时间比他们预计的要长，造价是最初估价的两倍。
图片来源:https：//composizioneunoa2014.wordpress.com/2014/10/23/peter-eisenman-house-vi/
“我们是这一过程的一部分，”他的妻子说，指出，他们在房产上是一个相当一部分建设期（1972年至1975年），并在校舍生活，现在是宾馆和一个宾馆和一个弗兰克夫人的研究和工作室空间，作者和建筑学家。
他们的房子是一个正在进行的概念过程的最终产物，因为艾森曼是一个著名的理论家。艾森曼被称为“后现代建筑的奠基人之一”，他说，“将你的作品理论化意味着你的作品包含了一个理念。”事实上，唯一称职的建筑师都以某种方式对他们的工作进行了理论分析。”弗兰克夫妇指出，在随后的几十年里，许多游客，包括著名的建筑师，都来这里体验第六号住宅的成功，并对其进行了大量分析。弗兰克夫人在书面交流中说，“我记得接待过的最杰出的建筑师有弗兰克·盖里(Frank Gehry)、菲利普·约翰逊(Philip Johnson)、肯尼斯·弗兰普顿(Kenneth Frampton)、劳里·霍金森(Laurie Hawkinson)和亨利·史密斯-米勒(Henry Smith-Miller)。
这个概念
彼得·艾森曼是追求符号学建筑的建筑师之一，他试图通过语言的语法体系来理解和解释建筑的意义。他认为建筑是一种语言思维系统，空间组织类似于一个句子的构造。他将词语的关系运用到建筑元素中，从而使他的建筑形成一个逻辑过程。
图片来源:https://house6.weebly.com/house-vi.html
从House I开始，Peter Eisenman的早期作品主要是住宅。这些房屋的特点是几何设计，因为它们是从一个垂直和水平网格的立方体开始的。这体现了柯布西耶和泰拉尼建筑中纯粹主义的影响。
图片来源:https://archleague.org/article/200-years-peter-eisenman/
当你走进房子，有两个彩色的楼梯，其中一个是倒挂的，柱子穿过墙壁或地板，甚至漂浮在半空中。这些非功能组合起到了提醒架构过程的作用。然而，非常规和非功能性的设计需要用户去适应。House VI不是传统意义上的对象——也就是说，进程的结果——而更准确地说是进程的记录。
图片来源:http://www.eisenmanarchitects.com/house-vi.html#images
就像其设计所基于的图形变换一样，房子是一系列在时间和空间压缩的LM静止剂。因此，过程本身成为一个物体;不是一个对象作为审美经验或一系列标志性含义，而是探索建筑性质的潜在操纵范围，因为它们因文化预义被掩盖而黯然失色。
信息来源:https://house6.weebly.com/house-vi.html
结构体系
这所房子有效地使用了简单的柱和梁系统。然而，有些柱或梁并不起结构作用，而是为了增强概念设计。例如，厨房里的一根柱子在餐桌上方盘旋，甚至不触及地面!在其他空间，梁相遇但不相交，形成一组支撑。罗伯特·古特曼(Robert Gutman)在这栋房子上写道:“这些柱子中的大多数对支撑建筑平面没有作用，但它们就像平面以及代表平面的墙壁和天花板上的缝隙一样，标志着艾森曼符号系统的几何形状和节奏。”
图片来源:https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-vi/casa-vi-014/
该结构被纳入艾森曼的网格中，以传达创造内部空间的模块，其中一系列平面彼此滑动。故意忽略了函数之后的形式的想法，艾森曼创建了古怪和齐全的空间，而是不传达的生活。他让用户难以让他们必须向架构增长习惯，不断意识到它。例如，在卧室里，墙壁的中心有一个玻璃槽，继续穿过一半的地板，迫使在房间两侧有独立的床，以便这对夫妇被迫睡觉彼此。
图片来源:https://www.archdaily.com/63267/ad-classics-house-vi-peter-eisenman
另一个好奇的方面是颠倒的楼梯，这些元素描绘了房子的轴并且被涂红色以引起注意。还有许多其他困难的方面破坏了传统生活，例如悬挂在餐桌上的柱子，将食客和单个浴室分开，只能通过卧室才能访问。
虽然房子住起来很烦人，但艾森曼能够不断提醒使用者周围的建筑，以及它如何影响他们的生活。他成功地建造了一座兼具房屋和艺术品功能的建筑，但他改变了两者的优先级，使其功能追随艺术。他建造了一座房子，人们被迫住在一件艺术品，一件雕塑里，据喜欢欣赏艾森曼作品和诗歌的客户说，这座房子非常成功。
信息来源:https://www.archdaily.com/63267/ad-classics-house-vi-peter-eisenman
该建筑的意思是“设计过程的记录”，其中结果是网格的有条件操纵。要开始，艾森曼从四个飞机的交叉点创建了一种形式，随后一次又一次地操纵结构，直到连贯的空间开始出现。通过这种方式，碎片的板坯和列缺乏传统目的，甚至是传统的现代主义者。建筑物的包络和结构只是原始四板坯的变化元素的表现，有一些有限的修改。纯粹的概念设计意味着架构是严格的塑料，没有与施工技术或纯粹的装饰形式的关系。
一个想法“vi（1975）”