法国建筑师和设计师，旨在造成功能性生活空间，以便更好的设计有助于创造更好的社会。在她的文章中，1981年的“L'Art de Vivre”她所说的：“住宅艺术的延伸是与男人最深的驱动器和他所采用或制造的环境的生活艺术。”
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早期生活
Perriand的绘画能力，考虑了恒星即使是她的婴儿，也引起了她的初中艺术教练的注意。在她母亲的敦促，Perriand从1920年到1925年出席了Écoledel'联盟Centrale des Artsdécoratif。在学校的艺术董事的管制下，Henri Rapin.(一个有才华的实践室内设计师)，她茁壮成长，她的工作显示出很大的前景。
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她参加了讲座Mauricedufrêne.，工作室总监Lamaîtrise.车间位于巴黎拉斐特百货商店Galeries。由于他与商店的协会，Dufrêne挑战了学生用务实，适用的项目，可以由Galeries Lafayette使用的结果。Perriand的学业揭示了她成为一个adroit设计师，她的项目被选中并展出1925年博览会Internationale des ArtsDécoratifset Industriels Modernes．
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毕业后，在Dufrêne和Rapin的鼓励下，Perriand把她的作品提交给了许多展览，Rapin曾建议她“要出名就必须展示”。她最引人注目的作品是今年的1927年，在这一点沙龙D'Automne.，有她的设计酒吧sous le toit（“阁楼中的栏”），安装家具，饰面和内置栏。随着镍等材料的使用以及大胆的设计，酒吧Sous Le Toit揭示了Perriand对审美的偏好，这些审美镜头反映了机器的年龄，并且与École的偏好是由异国情调和稀有木材制成的精细手工造成的物品的偏好。该项目是她职业生涯的流域时刻，因为Perriand全心全意地拥有钢铁，以前仅由男性使用的媒介，作为她的首选材料，以传达现代设计的新发现表达。
我们不绣制垫子
佩里安德读了Le Corbusier图书vers Une架构（1923年;“走向架构”）和我艺术décoratifd'aujourd'hui（1925年;“今天的装饰艺术”），在她的下一个努力的情况下设置：与作者，创新和革命建筑师合作。她宣称他的着作“令人眼花缭乱”。当佩里安德的账户，当她在手中与她的投资组合到达他的工作厅时，寻求一个职位，他解答了她，“我们不绣在工作室里的靠垫。”不受他的降级评论不鼓励，她邀请他去沙龙D'Automne来查看她的工作。Le Corbusier，终于在看到她的酒吧Le Toit设计后认识着一种亲切的精神，雇用了她。
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从1927年到1937年她在atelier工作，后来呼吁经历“特权”。她的费用和重点是开启l'équementintérieurde l'居住（“现代住宅的设备”）或由Atelier设计的家具，包括制造原型和最终生产。
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1928年，她设计了三把椅子，追随Corbusier的原则，椅子是一个“机器坐着”，而这三者中的每一个都会适应不同的任务的不同职位。在Corbusier的要求下，椅子是为谈话而制作的：B301吊索后椅;另一个放松，LC2 Grand Confort椅子;最后一个睡觉，B306躺椅．椅子有管状钢框架，在原型模型中绘制;在生产中，钢管是镀镍或镀铬的。
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Her presence in Le Corbusier’s studio is visible in all the furnishings, designed with him and with his cousin Pierre Jeanneret: and so Charlotte Perriand became a cornerstone in the reformation project promoted by the architect, adding a distinctly human warmth to the often cold rationalism of Le Corbusier. In her creations she manages to animate the fundamental substance of daily life with new aesthetic values: in particular her talent and intuition in the discovery and use of new materials manifest themselves to their full extent.
战争和远东
佩里兰德在1937年放弃了与勒·柯布西耶的合作关系，寻求自己的发展。但与他建立起来的友谊和职业关系，以及方法论原则和团队合作方法，仍将是她的实践的核心。战争一开始，她就在研究……的设计暂时的那预制住房让朱堡和Pierre Blanchon.．
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在1940年她收到了日本商务部和行业部的邀请，建议日本工业艺术生产的未来。日本的经验显然很重要，似乎加强了对新用途的手工过程和材料的潜力的兴趣。在她长期住在远东（'40 -'46）她透露了她艺术的才华，通过重新解释生活的现实，呼应传统和现代性。举例来说，值得一提的是使用传统竹加工技术生产的家具，能够增强使用钢管已经尝试的新形式。例如，着名的贵妃椅是在竹子中重新解释的。
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在她的战后练习中，Perriand致力于各种各样的同行，包括Le Corbusier，她设计了一个着名的Uniteésd'd'居住的原型厨房。她继续设计预制的厨房和浴室单位，与之相关Formes Upiles.- 致力于鼓励大规模生产日常物体的良好设计的组织，为国内环境。她设计了办公室法国航空公司在伦敦和东京，以及运动/酒店综合体的工作室公寓和设备arcs en savoie.．
妇女和家具设计师
后第一次世界大战，女性比以前获得了更多的机会，但他们仍然禁止许多职业。例如，妇女受到欢迎包豪斯但是，他们不允许学习家具制造或建筑，几乎所有人都被分流到织造车间。在这方面，沿着这位24岁的艺术学校毕业的夏洛特佩伦德，由她们周围的传统Beaux-Arts设计无聊，希望设计使用新工业材料的家具。
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Perriand成功地逃脱了传统指定为女性的设计领域的困难。在妇女的预期留在家和“绣花靠垫”的时候，Perriand弯曲的管状钢并传播世界寻找现代美学。虽然Le Corbusier的名声常常遮挡，但Perriand设计了一些现代家具最值得象征的图标。
夏洛特佩里安的全部成员在二十世纪的第一个十年来，从二十世纪的第一个几十年来造成深远的审美价值，并为日常生活产生了真正的现代敏感性。在这种情况下，她的具体贡献侧重于内部组成，被认为是创造一种新的生活方式，今天仍然是当代生活方式的核心。
信息来源:
https://www.cassina.com/en/designer/charlotte-perriand.
https://www.britannica.com/boographargraphy/charlotte-perriand.
https://en.wikipedia.org/wiki/charlotte_perriand.
https://www.theguardian.com/news/1999/nov/08/guardianobituaries
https://www.apartmenttherapy.com/last-week-we-discussed-98469.
