“从沙发垫到城市建设”:为了与美国这颗新兴的明星竞争，德国成立了“工匠协会”，一个由艺术家、建筑师、设计师和实业家组成的团体，负责将当地工业提升到新的高度，无论是在质量上还是在生产数量上。
图像源:https://commons.wikimedia.org/wiki/File:100_Jahre_Deutscher_Werkbund_-_Postwertzeichen.jpg
艺术的政治
要了解Werkbund、它的诞生、它的手段和它的目标，首先需要了解导致它崛起的社会、经济和政治背景。
在二十世纪初，曾经被视为欧洲现代化标准的德国工业正在努力保持其实力：不仅其最直接的竞争对手英国在生产质量和产量上都超过了它（这在很大程度上要归功于英国工匠和他们的工业同行之间不断发展的关系，这一点在英国历史上是显而易见的。）工艺美术运动），但由于经济的崛起和技术创新，美国也成为了现代工业的灯塔。为了迎头赶上，德国希望将传统工艺与现代生产手段相结合，以保持手工质量，同时最大限度地扩大其分布；这一主题的一种方法是事实证明，这顶帽子能引起人们的共鸣Bauhaus.例如，学校是这一学说的最大拥护者之一）。
1899年出现了对这一提议感兴趣的最初迹象，当时建筑师约瑟夫玛丽亚Olbrich1899年，应黑森大公欧内斯特·路易斯的邀请，离开维也纳前往德国达姆施塔特，组建一个艺术家殖民地。
因此，在1907在里面慕尼黑，艺术家，工匠，设计师和建筑师的集体创立同名德意志制造联盟（它的名字，意思是“协会工匠的”），与采用建筑标准化作为一种艺术形式，修补行业之间的裂痕的共同目标和应用艺术，最重要的启发良好的设计和工艺大规模生产的货物和体系结构，通过十二键数字和十二个商业公司之间的合作。（它们之间的AEG），也许比国家资助的努力的艺术运动的少，因为它的包罗万象的座右铭将指示。
VOM Sofakissen的ZumStädtebau
“从沙发垫到城市建筑”
从两个特定的角度来看
领导新成立的Werkbund的是一些德国最著名的专业人士，他们数一数像Werkbund这样的人的名字贝伦斯Theodor Fischer（曾担任该公司第一任总裁），约瑟夫霍夫曼布鲁诺·保罗，马克斯·拉热，及其附属公司之间的理查德·里默舍密;两个数字，特别是成为其事实上的知识界领袖，德国建筑师赫尔曼Muthesius他与奥尔布里希一起是“煽动者”和某种意义上的创始人，出生于比利时威尔德.两者都受到威廉·莫里斯和工艺美术运动的经验，谁提出了工业生产恢复为设计师和工艺师的共同努力 - 一个原则，范德维德和穆特修斯进一步扩大在包括机器制造的商品，还提议形式确定只有功能和装饰不得不被淘汰。
These two personalities and their often opposing views eventually caused a split among the Werkbund ranks: those who agreed with Muthesius’ ideas, who saw the association as a semi-official arm of the government of sorts, followed his advocation towards the greatest possible use of mechanized mass production and a renewed focus on standardized design. The other faction, partial to van de Velde, championed the value of individual artistic expression instead, in opposition to Muthesius’ growing interest in the streamlined, industrially produced in-series product.
最终，一旦德国工业联盟决定采用Muthesius的方法，这场“冲突”就结束了1914.
同年，继巴黎Salomn D'Autumne的成功展出1910年在科隆举办了一次工业艺术和建筑展览，Werkbund一举成名，进一步巩固了其影响力1914，展示在钢，玻璃或混凝土建筑物的一些显着的例子;在这些之中，由剧场范德维德自己，由格罗皮乌斯车库和办公室，以及一个馆的道依茨机械厂通过布鲁诺·陶.
图像来源：https://en.wikipedia.org/wiki/Werkbund_Exhibition_(1914）
结束和开始
该制造联盟的经验停下来，同年作为自己成功的展览，由于第一次世界大战的开端，在这种状态下被迫的冲突及其后果的整个期间，随着国家还是从它的损失缫丝和深刻的危机。但是，一旦国家在20年代进入了一个新的增长周期，所以没有制造联盟，在显著展抬头，斯图加特(1927)；导演路德维希·密斯·范德罗，这是在商业建筑和建设现代欧洲的发展的纲要;许多参展建筑师，如密斯的，格罗皮乌斯，甚至是著名的柯布西耶酒店，遵循Muthesius的理念，在材料和设计的选择上采用了高度的标准化，使得以低成本大规模建造住宅单元成为可能。最值得注意的是，此次展览展示了魏森霍夫庄园，充当什么以后会成为著名的建筑的国际化风格，设有21楼显示梯田住宅，独立式住宅和公寓，六十住宅之间（其中有些是由勒·柯布西耶亲自设计），的结果的17级不同的建筑师总工作量;尽管这样，变化是很小的，和强一致性（简化的外墙，平屋顶，和台面，窗户带，开放式的内饰，升高的使用预制的，颜色白色的患病率）是可观察的;这些家庭注定要成为未来工人的住房原型，虽然生产成本仍出平均工资的范围。
不幸的是，在最初的21座建筑群中，只有一半至今仍然存在，其余的建筑因二战爆炸而遭到无可挽回的破坏，没有留下格罗皮乌斯、希尔伯斯海默、托特和德克尔设计的房屋；还有两座将在50年代被拆除。
1929年，在布雷斯劳的另一场展览之后，该协会宣告结束，纳粹党在1933年至1934年间以政治借口解散了该协会，就像其他当代类似行业的实体一样。
然而，在第二次世界大战结束和纳粹政权垮台后，德国工业联盟最终在1949年左右复活，进入了一个全新的世界。在最初的Werkbund中，它的大部分存档材料和藏品(所谓的“Werkbundarchiv”)目前都存放在Museum der Dinge(物品博物馆)，这是一家致力于设计和20世纪日常用品的机构。
工匠的遗产
即使在它活跃的时期，德国工业联盟和它的思想，传统手工艺和现代工业的融合，也引起了许多其他专业人士的共鸣:类似的组织很快出现了，如奥地利的Österreichischer德国工业联盟，在1912年;1913年的瑞士Schweizerischer Werkbund;1915年瑞典的Slöjdföreningen，甚至同年英国设计和工业协会也效仿德国工业联盟。
然而，制造联盟的最明显的印记可以在包豪斯，学院为未来的艺术家，建筑师和设计师的形成可以看出;其历史可以追溯到制造联盟的十分成员之一，彼德贝伦斯。
贝伦斯已经工作，在制造联盟内，它的主要拥护者，在AEG电力公司之一;his turbine factory, in steel and glass, not only had proven an exemplary modern edifice, answering to the Werkbund’s principles of building standardization, but also introduced various notable concepts of modern design, such as the coordinated image, the repetition of structural pattern, and Beherens’ identification of the building as a “monument”.
在贝伦斯的领导下，德国工业联盟的许多成员学会了这门手艺:包豪斯学派的创始人和关键成员范德罗(Van Der Rohe)和格罗皮乌斯(Gropius)就是其中之一。在德国工业联盟的经历之后，这些人在他们的新企业中仍将遵循同样的原则——标准化和工业化生产，而不牺牲质量或个人接触。
图像来源：https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Berlin_AEG_Turbinenfabrik.jpg
信息来源：https://www.britannica.com/topic/Deutscher-Werkbundhttps://en.wikipedia.org/wiki/Deutscher_Werkbundhttps://en.wikipedia.org/wiki/Weissenhof_Estatehttps://www.fotoartearchitettura.it/architettura-contemporanea/deutscher-werkbund-bauhaus.html
